Hush (2016)

Come ingannare il tempo tra un horror e l'altro: l'home invasione secondo Flanagan            

È un piccolo contentino quello che concede Mike Flanagan nell’attesa delle prossime due tappe promesse nel 2016, ma mentre Oujia 2 pare essere classica timbratura per imbottire il conto bancario, e se Before I wake è il vero colpo grosso e sospiratissimo dopo la bomba raffinata di Oculus, Hush è progettino disimpegnato e divertito che si modella perfettamente a una destinazione direct-to-video.

Strano che Blumhouse non abbia tentato il solito colpaccio furbetto, la combo di pochi attori e poche location ha funzionato molto bene in più occasioni e, sebbene di tutto l’horroraccio prodotto sia poco quello che ha realmente qualcosa da dire, va detto che l’approccio economico di mr Blume ha comunque il suo valore ed è realtà da tenerci stretta.

A ogni modo, lo zampino di Netflix probabilmente copre bene ogni spesa, e la scelta di mantenere il segreto sull’intero progetto deve avere valenza strategica che il team si può permettere.

L’approccio Flanagan all’home invasion è dei più classici, non presenta innovazioni o singolarità e preferisce marciare composto con storia e personaggi tradizionali: casa isolata nel bosco, lei sola soletta con la maggiorazione di un handicap che la rende in apparenza indifesa, mancanza di soluzioni per comunicare all’esterno, lui sadico e sfrontato che trova piacere nel sovrapporsi crudelmente a lei, poi lei reagisce e si ingranano le consuete marce di sangue e tensione.

Era giusto attendersi di più da un autore già confermato e preparato, ogni premessa viene purtroppo mantenuta ed è in fondo è inutile crearsi un’aspettativa per una qualche estirpazione delle regole: tutto viene rispettato con una precisione anche banale, nei suoi tempi stretti emerge un’ordinaria sopravvivenza e in generale l’imprevedibilità viene fortemente accantonata per una comodità lineare che toglie pochi dubbi sulla natura del film.

Hush è un compitino svolto bene, nient’altro, ma pur trattandosi di filmetto volutamente circoscritto e limitato, è proprio in questo “bene” che Flanagan spara le sue frecce migliori.

Non si tratta solo di un discorso tecnico, non si premia la messinscena sulla scarsità narrativa, non è un mero impatto visivo che nasconde la banalità della storia (elementi comunque tutti presenti, con un bel thumb up per la carrellata fotografica nel momento più drammatico e lo sbalzo di epicità sonora nel prefinale): è una riflessione più ampia che va a toccare una serie di scelte molto appetitose e che ottimamente confermano certe bontà dietro la natura low di molti progetti.

Le modalità con cui Maddie (Kate Siegel, anche sceneggiatrice) si scontra con l’estraneo e cerca di non rimanerci secca sono il chiaro esempio di competenza in materia, da sole salvano il film da una sequenza di lacune e/o leggerezze che potevano frantumarlo, e alla fine forse poco importa che in mezzo al bosco ci si un segnale wi-fi che copre centinaia di metri, poco interessa che il villain non riesca a incutere né il timore né quell’aria annoiata che tenta di inseguire dopo la svolta a inizio pellicola, e poco conta che pur in ottanta minuti scarsi si arrivi alla fine con una certa arsura.

L’umanità di Maddie le garantisce infatti un interessante spettro di azioni laddove la natura invasion del film diventa soltanto un innesco per rendere la sua home ricca di spunti: se infatti l’estraneo fallisce (in parte anche volutamente) nella creazione di uno strato di turbosoffocamento, Maddie basta e avanza per autoalimentarsi dapprima con le situazioni angoscianti partorite dal suo handicap (è sordomuta, è comprensibile quindi che l’impossibilità di parlare e udire sia facilmente schiacciante, l’estraneo stesso si compiace meravigliato della sua superiorità) e in seguito con le difficoltà acquisite dalle sue condizioni di persona sostanzialmente normale.

Rubare l’arma del killer ma non saperla usare (un arco, sfido chiunque a poterlo anche solo maneggiare), maneggiare coltelli e martelli più d'istinto che di reale intenzione, cercare di fuggire rubando il tempo per poi tornare sui suoi passi con una situazione ben peggiore di prima, trovare un’ottima soluzione ma doverla rielaborare subito dopo perché l’udito non la supporta… è chiaro che in un home invasion queste sono meccaniche necessarie per costruire la tensione, ma in Hush il sacco di spunti è bello pieno e sopperisce alla carenza negli altri aspetti.

Gli impedimenti di Maddie sono reali e tosti, le mazzate sulla schiena sono dolorose e irritanti, e la sua decisione appare molto più credibile del tipico femminismo che si può incontrare in film simili (anche senza per forza toccare estremizzazioni di supereroine millajovovichiane che sparano in minigonna e con tre mitra in braccio).

E a questo è giusto sommare quei piccoli dettagli che irrobustiscono le scene e danno una caratura quasi metanarrativa al film, con i rewind che cancellano le morti e la valutazione dei finali possibili Flanagan dà quel particolare in più, che non è molto e non è nuovo ma è piacevole e inserito nei momenti giusti, setta ritmo e tensione su una tacca più alta e confeziona un prodotto very easy, fatto con le mani legate e gli occhi bendati (ehm), che non cambierà niente all’interno della scena horror ma che per ottanta minuti restringe gola e polmoni con una certa delizia.

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