The Facility (2012)

Quando le droghe possono fare molto, molto male                                              

Sebbene il 2015 abbia grondato horror con abbondanza, qualche periodo di magra duranti i setacci e le razzie in rete più feroci porta a galla pietruzze preziose che un po’ si ignorano e un po’ si evitano per la già citata eccedenza di materia prima, che prosciuga tempo e risorse.

Magari alla sua uscita The Facility ha riscosso anche un proprio successo, impossibile per me ricordarlo perché nel 2012 non avevo ancora così a cuore la scena horror, e il blog stesso non aveva una direzione precisa se non quella di una generica settorialità legata alle produzioni di genere.

Ma anche con qualche anno sul groppone, l’esordio di Ian Clark ha molte, molte cose da dire su certe tematiche zombie ed è parecchio più valido e innovativo rispetto a tanti stanchi colleghi che continuano tuttora a figliare abomini.

La scelta di trattare l’infezione virale di rabbia fino alla fine come una vera e propria malattia è già aspetto enorme, e permette a Clark di sorvolare su certe superficialità con cui sarebbe stato possibile liquidare alla svelta l’argomento base e partire con la bloodbath ignorante.

Non che il bagno di sangue non ci sia, anzi, la produzione dilapida una buona quantità di sangue seppur non si arrivi mai a soluzioni più gore o viscerali: dietro al make up c’è intelligenza e attenzione, Clark preferisce non esagerare perché in fondo non ce n’è motivo, il suo è un film ben pensato e possiede una rotondità che ne sviluppa con cura ogni elemento.

È principalmente per questo che l’argomento virale trova terreno ideale in cui crescere, e anche con uno spunto derivativo c’è possibilità di inatteso progresso: con otto persone qualunque rinchiuse in un istituto per due settimane per essere cavie di un nuovo farmaco non è poi così complesso immaginare cosa possa succedere e cosa vada storto, ma a partire dalle caratterizzazioni di ogni singolo personaggio The Facility affronta l’epidemia prima con la testa e poi con i bastoni.

Ci sono motivi ben precisi dietro alle scelte di ciascuna cavia, ci sono personalità che emergono basandosi sui caratteri classici ma anche chi sembra tagliato più ruvidamente è in realtà presentato con quei dettagli che lo levigano bene come spesso accade in certo horror british: è così che il palestrato con la passera come unico pensiero si offre a una rappresentazione negativa diversa dal consueto ragazzo pompato e stupido, e stessa cosa succede con l’esile timidezza del protagonista, o con la giornalista che ha accesso a informazioni che gli altri non hanno, o ancora al tossico e alla sua lingua lunga.

Ne nascono interazioni e relazioni anomale, si costruiscono bugie che vengono poi distrutte in segmenti e minutaggi diversi dal solito, e anche nella lista dei decessi appaiono sorprese perché i nomi vengono spuntati con un ordine altrettanto irregolare.

  

E con questa base sarebbe sbagliato semplificare troppo la vicenda perché, quando il farmaco viene ingerito e inizia a produrre i suoi effetti rabbiosi, non c’è solo furia cieca e morsi a profusione nell’inevitabile royal rumble che si viene a creare, bensì un piacevole contrastare dei sintomi, respinti a base di sonniferi per ritardarli il più possibile.

Poi, chiaro, l’ira prende il sopravvento (anche fisico, causa mutazioni e rigonfiamenti orribili) e costringe gli otto a darsi battaglia per sopravvivere, ma ancora Clark rielabora e in qualche modo rinvigorisce il genere, sostituendo le sequenze d’azione ordinarie con momenti insoliti d’assedio e alcune visività di grande impatto: la scena delle porte bloccate e soprattutto la fuga dalla stanza con le luci spente fanno stringere i denti e mandano più di un sussulto al cuore. 

È pur sempre una piccola produzione europea di un autore all’esordio, e non ci sono grossi appigli per uscire dai macroschemi, ma sarebbe ingiusto richiedere qualcosa di diverso da quanto è offerto. E con un finale così cattivo non ci si può lamentare, se non del lungo tempo che Clark sta impiegando per fare un secondo film. 

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