Fringe - stagione uno

Creata da: J.J. Abrams, Alex Kurtzman, Roberto Orci
Episodi: 20
Durata: 48 minuti circa cad.
Anno: 2009

Agente dell’FBI affascinante e tutta d’un pezzo, Olivia entra a far parte di un reparto speciale che indaga su strani crimini legati a elementi soprannaturali che nessuno riesce a spiegare. Aiutata da Peter, uomo dalla mente geniale e dal passato misterioso, e da Walter, il padre di lui, scienziato tanto sfavillante quanto fragile a causa di un internamento in un ospedale psichiatrico durato trent’anni, cerca di collegare morti incomprensibili, creature inclassificabili, una potentissima multinazionale tecnologica e molte altre diavolerie biologiche in un puzzle di cui lei stessa sembra essere inconsapevole protagonista.

Solo Chtuhlu può conoscere cosa passi per la mente di J.J. Abrams e avere un’idea di quali altri fanta-genialate possa regalarci in futuro questo talentuoso regista/sceneggiatore/produttore. Con un curriculum sfavillante come quello del papà di Alias e di Lost, dopotutto, è lecito aspettarsi solo grandi cose, e trovandosi nel mezzo di una carriera in costante ascesa la fiducia riposta nei suoi neuroni può anche dirsi totale.

È quindi davvero una tremenda strizzata di testicoli questo Fringe, sua ultima creazione telefilmica, una pallida, ignobile risposta all’immortale X-Files che, pur rubando spietatamente fantasia e immaginazione altrui, non una singola volta riesce a dare anche solo un granello di emozione fantahorror che la creatura di Chris Carter regalava invece in quantità ciclopiche.
Banale, insipido, a tratti addirittura imbarazzante, Fringe si struttura in venti infiniti episodi contro i quali, pur di sopravvivere, bisogna bombardarsi a suon di speranze riguardanti un twist, un colpo di scena, una svolta imprevista che invece non arriveranno mai.

Si piange addentrandosi nella superficialità con cui è stato costruito l’impianto narrativo, un groviglio inguardabile di episodi edificati su idee striminzite, scontatissime, già scritte e dirette oltre dieci anni fa nella serie tv che, assieme a Twin Peaks, ha cambiato per sempre le serie tv. E se già non bastassero i tremendi spunti di partenza, ogni singola, dannatissima puntata si risolve per mezzo di trovate fantamistiche così ridicole, ridicole e ridicole che ci si chiede sinceramente se Abrams possa mai aver supervisionato e dato l’okay a tali puttanate che chiunque non impiegherebbe più di 10 minuti a scrivere.

E si passa così tranquillamente da macchinari che possono portare la coscienza umana all’interno dei ricordi (!!!) ad aggeggi costruiti sul momento che permettono di estrarre dei suoni da oggetti come se questi ultimi fossero registratori (!!!), il tutto con un’approssimazione scientifica/narrativa da far rabbrividire anche il meno interessato ai dettagli.

E a nulla, davvero a nulla serve l’intrigante ombra della trama generale, invero piuttosto suggestiva, che fa capolino troppo tardi districando pochissimi nodi e fornendo minuscole, insignificanti risposte. Fringe non è Lost, e la mole di misteri che affiora non è affascinante, nemmeno per un misero secondo, come quella riguardante l’enigmatica isola che viaggia nel tempo. Il gioco che porta ad accumulare domande su domande si rivela così infruttuoso, perché a nessuno potrebbe interessare meno delle uova che spuntano da chissà dove, dell’uomo calvo e del passato di Olivia e Walter se le trame dei singoli episodi a fatica si reggono in piedi.

Aggiungeteci poi un cliffhanger che è IDENTICO, ma davvero UGUALE, al finale della prima stagione di Alias, e capirete, visto l’autoclonaggio a cui si è ridotto J.J. Abrams, con quale insulso sforzo creativo sia stato partorito Fringe.

In tutto questo ciarpame indigeribile, tre sono gli elementi che si possono salvare.

Su tutti il carisma di John Noble e del suo professor Walter, figura magari non molto originale, ma resa con incredibile equilibrio di genio, pazzia e tenera gracilità, caratteri che lo trasformano in uno tra i migliori personaggi apparsi ultimamente in tv.
Impossibile non citare poi Michael Giacchino, maestro della tensione e dell’inquietudine con i suoi archi impazziti in Lost, e che qui lo vediamo alle prese con una OST più sui generis tipici delle atmosfere horror, quindi abbondanza di pianoforte e lunghe sessioni ambient, che sembra quasi ingabbiare le sue esplosive potenzialità ma che permette comunque grandissimi momenti sonori, soprattutto nell’episodio pilota.
Ammiccamento infine per la bellissima Anna Torv, interprete di un’Oliva affascinante quanto grintosa, unico personaggio, assieme a Walter, che si salva dall’anonimato generale.

Peggior prodotto targato Abrams e indubbiamente tra le peggiori serie tv, se non la più agghiacciante in assoluto (voglio dire, peggio di Surface e Invasion messe insieme, eh, credeteci), in cui sia mai incappato: se avete bisogno di un po’ di sana, a volte necessaria autoflagellazione, sapete cosa guardare.

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