The Void (2016)

Il film più atteso del 2017 è una bomba di grovigli tentacolari e abissi cosmici. La recensione di The Void.                                                                                 

Attesissimo come pochi, e da queste parti probabilmente l’horror su cui più sbavavo, The Void arriva con il suo carico di strilloni e battage pubblicitario inevitabilmente gonfiati rispetto al prodotto finale, ma se questo meraviglioso tunnel dell’orrore è quello che ci si può godere nonostante una forse comprensibile narrazione pasticciata e confusella, ben vengano mille errori come quelli che infestano il film di Jeremy Gillespie e Steven Kostanski.

I due sono ormai il motore del collettivo Astron-6, che dal 2011 dispensa parodie nostalgiche che fanno il verso alle produzioni Troma (Father’s Day), alla fantascienza anni Ottanta (Manborg) e al giallo italiano (The Editor). Gillespie e Kostanski possiedono entrambi un discreto curriculum artistico nel cinema horror più mainstream, in particolar modo il secondo che, da anni, costruisce mostruosità e creature anche per Roth e Del Toro, non dev’essere quindi così faticoso il passaggio dalla comicità demenziale alla pesantezza di un horror cosmico con enormi e gustosissimi richiami all’immaginario di Lovecraft, al Carpenter più oscuro de La Cosa, alla furia splatter del cinema di Yuzna e alle deformazioni gore di Screaming Mad George.

L’impatto di The Void è quello fisico e bestiale di un film che non nasconde nulla: mutazioni fisiche, creature deformi, tentacoli che scavano nella carne, bestialità complesse e misteriose, il tutto affogato in un’atmosfera sulfurea di costellazioni lontane, squarci galattici e scenari alieni. L’ospedale che fa da sfondo all’assalto dei cultisti biancovestiti è sufficientemente vuoto e sporco per accogliere l’ondata di sangue e carne in arrivo, e le gestualità enigmatiche dei membri della setta favoriscono un clima saturo di follia sanguinaria.

I mostri, pompatissimi dai vari portali specializzati, che dovevano un po’ essere il grande richiamo del film, seppur golosi nelle contorsioni viscide, nel dispiego di protesi e gonfiori tumorali, nella sequenza di carne da macello, di ossa spezzate e articolazioni infernali, soffrono inevitabilmente il budget non elevato dell’opera, e per quanto Gillespie e Kostanski possano essere abituati a lavorare in economia, sembra che il compromesso necessario impedisca all’impetuosità mostruosa di emergere in tutta la sua demoniaca fantasia. Per carità, momenti come la fioritura tentacolare in sala parto o il colosso taurino nella parte finale saziano parecchio, eppure il montaggio ultrarapido, le inquadrature furbe e la perenne oscurità invalidano molte sequenze che, con qualche moneta in più, avrebbero probabilmente ridisegnato l'horror cinematografico da qui in avanti.

Ma in realtà il fulcro di The Void è una concezione dell’orrore straordinaria, è una schiacciante, annichilente sensazione di perdita, di totale smarrimento tra pareti di carne, pezzi di cadaveri ricuciti, tessuti grondanti sangue, apparizioni spettrali, portali stellari, dimensioni ancestrali e divinità pazze, tutto accentuato dalla frenesia costruita dalle generose e insistenti aperture splatter.

Tutto il resto diventa materiale accessorio forse non così importante. Lo scontro visivo è così vigoroso da sbriciolare le lacune nello storytelling, dove storia e personaggi piacevoli e ben costruiti vengono travolti da grosse parti mancanti e troppa, troppa carne al fuoco, come se quello che viene mostrato fossero soltanto brandelli di un intreccio più complesso ma ahimè a noi sconosciuto. Si intuiscono motivazioni, background e rivalse, ma tutto sfuma dalla compressione narrativa che riduce ogni storia personale a non più di qualche criptico fotogramma. Ma va bene, va benissimo anche così, perché sebbene l’horror indipendente si stia ormai muovendo verso una costruzione orrorifica sempre più concreta, abbandonando le più comode ma sterile facilitazioni in CG, non siamo più abituati a un assalto old school come questo, che tira in ballo tutto il meglio dell’orrore degli anni Ottanta, cinematografico e cartaceo (impossibile non pensare alla carnografie barkeriane tra i vari grovigli tentacolari e le scorticazioni finali). 

The Void è un film che non setta nuovi standard, semmai concede nuove possibilità a un immaginario che ha sempre bisogno di essere stimolato e incoraggio, ed è pertanto esempio da seguire a occhi chiusi. Facciamo il tifo per Gillepsie e Kostanski: mai come adesso l’horror necessita della loro visione.

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