Recensione: The Tall Man

2012, USA/Canada/Francia, colore, 106 minuti   

Regia: Pascal Laugier 

Sceneggiatura: Pascal Laugier 

Non è cosa da tutti avere il coraggio di rifiutare una grande offerta per perseguire una propria visione artistica, e bisogna stimare Pascal Laugier per aver preferito veder sfumare la probabile esplosione popolare rinunciando al remake di Hellraiser per presumibili contrasti con i produttori – chissà quali cartografie e dissezioni corporali, quali immagini e scelte visive/concettuali scioccanti aveva in mente il regista francese, che nel 2008 aveva un po’ cambiato certo modo di intendere l’horror più recente con Martyrs.

Lo ritroviamo allora con un piede oltreoceano e uno europeo, una coproduzione Canada/Francia con una Jessica Biel (ehm) a co-produrre e a guidare un cast di bravi caratteristi (Stephen McHattie) e bamboline dark che tanto piacciono agli yankee (Jodelle Ferland), per un risultato finale difficile da inquadrare soprattutto pensando al pessimo, pessimo trailer con cui viene presentato al mondo. Facile inorridirsi immaginando a uno scialbo horroraccio con figone che fanno le supereroine, e sinceramente non riuscivo a credere a qualcos’altro data la presenza della Biel (gosh), ma quanto ne esce è un prodotto strano e sbilenco che, per quanto imperfetto e per certi versi irrisolto, dimostra comunque quanto Lugier sia autore completo che ha ben pochi rivali nel modo di creare cinema.

Come accadeva in Martyrs, la caratteristica che più sorprende di The Tall Man è il continuo trasformismo, la capacità di mutare forma e genere, di ribaltare la trama e di avvicendare i protagonisti senza che si noti un eccessivo sforzo narrativo, o una ricerca del colpo di scena a tutti i costi – è proprio il naturale scorrere della storia a stupire per i suoi sbandamenti, per le sue luci che diventano ombre, per i suoi misteri che vengono svelati con ulteriori misteri. E Laugier è abilissimo tanto nella costruzione di uno script che allontana presto i timori di un eccessivo americanismo cinematografico quanto nel susseguirsi di immagini, i personaggi vengono ben delineati nelle loro oblique caratterizzazioni e la regia permette di accompagnare le vicende con scelte visive di rara eleganza (l’accenno iniziale al Tall Man, la sequenza della folla che accerchia l’auto di polizia, ma anche nei momenti più serrati, come durante il rapimento del bambino, si nota enorme abilità di macchina e ritmo), immergendo il tutto in un’atmosfera sudicia e cruda di una suburbia che ricorda, vista anche l’uscita recente, Winter’s Bone.

L’amalgama non funziona però come accadeva in Martyrs – più che altro si avverte una certa leggerezza in qualche cambio di registro che impedisce di dare forza al contenuto della pellicola, che addirittura si sbiadisce man mano che si avvicina alla pallida, pallida conclusione, di certo tutt’altro che sconvolgente come nelle probabili ipotesi iniziali. A The Tall Man manca infatti quel mordente necessario a tenere insieme le quasi due ore complessive, che partono a razzo e progressivamente perdono impatto, lucidità e tensione – l’intreccio non ha lo smalto per essere un horror, né un thriller, né un drammatico, figuriamoci mescolare ogni cosa in un ibrido che in fondo è tutto e niente. Un film di passaggio, allora, definiamolo così, nell’attesa di una nuova bomba come lo fu Martyrs quattro anni fa.

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