Inception

2010, USA/UK, colore, 148 minuti

Regia: Christopher Nolan
Sceneggiatura: Christopher Nolan

L’estrazione è la tecnica attraverso la quale è possibile introdursi nei sogni delle persone e rubare loro ogni tipo di informazione, concetto, idea. Cobb, il miglior estrattore sulla piazza, riceve però l’incarico opposto: compiere un innesto, ovvero inserire un’idea inedita nella mente di un uomo e fargli credere che sia stato lui stesso a generarla. L’obiettivo è un giovane rampollo in procinto di ereditare il patrimonio societario alla morte del padre, l’idea la distruzione di quest’impero finanziario.

Mai come nel caso di Inception una sinossi potrebbe rivelarsi tanto dannosa, dipinta com’è su una pallida traccia debitrice di tonnellate di materiale fantascientifico. Sogni, viaggi nei mondi creati dalla mente, spionaggio fantastico, di certo non le basi per farmi brillare gli occhi, dato che da queste parti il concetto del sogno non è mai stato molto amato, troppo facile e sbrigativo sfruttarlo per imbastire suggestioni visionarie, immaginari sconfinati e tavolozze ripiene di tiepide colorazioni, e pochissime sono state le eccezioni – penso al compianto Satoshi Kon e al meraviglioso Paprika.

Christopher Nolan invece fa suo uno spunto potentissimo (imbrogliare una mente facendole credere che quello che sta pensando è davvero frutto dei suoi ragionamenti) e distrugge ogni possibile pregiudizio con un capolavoro di visionarietà che ti incolla alla poltrona, ti schianta dal fragore delle ingegnosità visive, ti sbriciola la mandibola gettandoti in un bordello di immagini, forme, apparenze che sfruttano le potenzialità del cinema fantastico come, credo, mai prima d’ora.

Impossibile darsi un contegno critico, il genio di Nolan risiede nelle capacità straripanti di prendere una trama elementare e sconfinarla in un delirio perfettamente controllato di scatole cinesi, un meccanismo narrativo di estrema complessità ma che mai, mai, mai ingarbuglia la messinscena, mai confonde (se superate indenni i primi dieci minuti il meccanismo di Inception si svela in tutta la sua meraviglia), anzi, è capace di annichilire ogni genere di spettatore esaltandolo e lasciandolo andare a comportamenti di pazzo, incosciente isterismo cinematografico.

E ci riesce per mezzo di un montaggio stupefacente e di una componente action spiritata, spremuta ora da un inseguimento tra le strade della metropoli, ora da un’operazione stealth che farà bagnare chiunque abbia amato Metal Gear Solid, che porta a un livello supremo, come lo fecero i Wachowski Bros con Matrix, grazie alle superlative sequenze all’interno dell’edificio senza gravità e alle scazzottate prive di limiti fisici – cose mai viste prima d’ora, diciamocelo, lasciamoci andare.

E allora cerchiamo le imperfezioni, cacciamole fuori perché Inception deve pur avere dei difetti, ma più di una certa freddezza emotiva dimostrata da alcuni personaggi nella prima metà, tra l’altro spazzata via dalla sceneggiatura chirurgica e da dialoghi di ferro, e di una Ellen Page non particolarmente vispa nel tratteggiare la sua Ariadne, io non ne ho trovate. Se le avete scovate voi, ditemelo, ma se è così probabilmente avete visto un altro film.

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